Мартин Скорсезе
Martin Scorsese
Дата рождения: 17.11.1942Американский режиссер, сценарист и продюсер, его фильмы основаны на сложных характерах и темах отчуждения и вины.
Мартин Скорсезе — известный американский кинорежиссер, режиссер, продюсер, сценарист и историк кино, известный своим влиятельным вкладом в кино. Скорсезе родился 17 ноября 1942 года в Нью-Йорке. Он стал иконой кинематографа, чьи работы охватывают широкий спектр жанров и тем, отличаются особым визуальным стилем и глубоким пониманием истории кино.
Страсть Скорсезе к кино зажглась в юном возрасте, и он продолжил свой интерес, изучая кино в Школе искусств Тиш при Нью-Йоркском университете. Его ранние работы, такие как «Кто это стучится в мою дверь» (1967) и «Злые улицы» (1973), продемонстрировали его исследование суровой городской среды и тем идентичности, морали и итало-американской культуры.
Однако именно выход «Таксиста» (1976) принес Скорсезе международное признание. Фильм, в котором Роберт Де Ниро играет запоминающуюся роль, погружает в психологическое смятение ветерана войны во Вьетнаме, едущего на такси по улицам Нью-Йорка. Изображение одиночества, городского упадка и человеческой психики в фильме заслужило признание критиков и укрепило репутацию Скорсезе как мастера-режиссера.
Сотрудничество Скорсезе с Де Ниро продолжилось в биографической драме «Бешеный бык» (1980), в которой рассказывается о бурной жизни боксера Джейка ЛаМотты. Визуальный стиль фильма, насыщенная игра актеров и эмоциональная глубина принесли Скорсезе первую номинацию на премию Оскар как лучший режиссер.
За свою карьеру Скорсезе снял самые разные фильмы, включая криминальные драмы, такие как «Славные парни» (1990) и «Отступники» (2006), исторические эпопеи, такие как «Банды Нью-Йорка» (2002), и интроспективные работы, такие как « Эпоха невинности» (1993) и «Гюго» (2011). Его фильмы часто исследуют темы насилия, искупления и сложности человеческого поведения.
Помимо своего режиссерского мастерства, Скорсезе является преданным историком кино и защитником природы. Он основал The Film Foundation, организацию, занимающуюся восстановлением и сохранением классических фильмов для будущих поколений. Он также снял документальные фильмы по истории кино, что еще раз продемонстрировало его приверженность этой среде.
Влияние Скорсезе на кино неизмеримо, и его влияние выходит за рамки его собственных фильмов. Его способность сочетать мощное повествование с визуальными инновациями, его пропаганда сохранения фильмов и его преданность наставничеству начинающих кинематографистов закрепили за ним звание одной из самых уважаемых и влиятельных фигур в истории кинопроизводства.
Страсть Скорсезе к кино зажглась в юном возрасте, и он продолжил свой интерес, изучая кино в Школе искусств Тиш при Нью-Йоркском университете. Его ранние работы, такие как «Кто это стучится в мою дверь» (1967) и «Злые улицы» (1973), продемонстрировали его исследование суровой городской среды и тем идентичности, морали и итало-американской культуры.
Однако именно выход «Таксиста» (1976) принес Скорсезе международное признание. Фильм, в котором Роберт Де Ниро играет запоминающуюся роль, погружает в психологическое смятение ветерана войны во Вьетнаме, едущего на такси по улицам Нью-Йорка. Изображение одиночества, городского упадка и человеческой психики в фильме заслужило признание критиков и укрепило репутацию Скорсезе как мастера-режиссера.
Сотрудничество Скорсезе с Де Ниро продолжилось в биографической драме «Бешеный бык» (1980), в которой рассказывается о бурной жизни боксера Джейка ЛаМотты. Визуальный стиль фильма, насыщенная игра актеров и эмоциональная глубина принесли Скорсезе первую номинацию на премию Оскар как лучший режиссер.
За свою карьеру Скорсезе снял самые разные фильмы, включая криминальные драмы, такие как «Славные парни» (1990) и «Отступники» (2006), исторические эпопеи, такие как «Банды Нью-Йорка» (2002), и интроспективные работы, такие как « Эпоха невинности» (1993) и «Гюго» (2011). Его фильмы часто исследуют темы насилия, искупления и сложности человеческого поведения.
Помимо своего режиссерского мастерства, Скорсезе является преданным историком кино и защитником природы. Он основал The Film Foundation, организацию, занимающуюся восстановлением и сохранением классических фильмов для будущих поколений. Он также снял документальные фильмы по истории кино, что еще раз продемонстрировало его приверженность этой среде.
Влияние Скорсезе на кино неизмеримо, и его влияние выходит за рамки его собственных фильмов. Его способность сочетать мощное повествование с визуальными инновациями, его пропаганда сохранения фильмов и его преданность наставничеству начинающих кинематографистов закрепили за ним звание одной из самых уважаемых и влиятельных фигур в истории кинопроизводства.
Настоящая истина, подумал я, с точки зрения того, что такое вера и что такое христианство. (Мартин Скорсезе) [ХРИСТИАНСТВО, ИСТИНА, ВЕРА] [21.09.2023 01:12:12]
{ }
Я не снимаю на видео свою жизнь, но в каком-то смысле пытаюсь запечатлеть некоторые вещи о себе на холсте. (Мартин Скорсезе) [ЖИЗНЬ, ВЕЩИ] [21.09.2023 01:12:12]
{ }
Мне очень повезло работать с Элмером Бернштейном, Говардом Шором на протяжении многих лет, но я всегда представлял себе фильмы со своей собственной музыкой, потому что я не из этого мира и не из того периода кинопроизводства. Итак, как я мог сочинить собственную музыку к такому фильму, если он не обязательно состоит из популярной радиомузыки или музыки того времени; это не обязательно классическая музыка. А если это современная симфоническая музыка? (Мартин Скорсезе) [МУЗЫКА, ЕСЛИ, ВСЕГДА] [21.09.2023 01:12:12]
{ }
Единственное, чего я действительно хотел, так это свободы, чтобы иметь возможность получить то, что я хочу, в фильме. Я имел дело с MPAA с 1973 года, так что я знаю, как пересматривать и переделывать. (Мартин Скорсезе) [ВОЗМОЖНОСТЬ, ДЕЛО, ХОЧУ] [21.09.2023 01:12:12]
{ }
Однажды интервьюер попросил меня обсудить мое сотрудничество с Элмером Бернштейном и то, почему я решил работать с ним. Моей первой мыслью было: как я мог не работать с Элмером, когда у меня был шанс? Проще говоря, он лучший из всех, самый лучший. (Мартин Скорсезе) [ИНТЕРВЬЮЕР] [21.09.2023 01:12:12]
{ }
Я просто - я как бы вижу это таким образом. Я нахожу более высокие углы вниз. Я - смотри, ты можешь вернуться к сценам с лестницей в "Третьем человеке" или к лестнице в "Сладкой жизни". Так что я просто нахожу эту визуальную конструкцию в кадре. (Мартин Скорсезе) [20.09.2023 01:12:12]
{ }
Злые улицы имели дело с американской мечтой, согласно которой все думают, что могут быстро разбогатеть, и если они не могут сделать это легальными способами, они сделают это незаконными. (Мартин Скорсезе) [ЕСЛИ, ДЕЛО] [20.09.2023 01:12:12]
{ }
Для меня ключевой образ — лодка, идущая сквозь туман в начале. Это то, что я себе представлял, и мне это нравилось, и я думаю, что в других фильмах, которые я снимаю, есть и другие отсылки — подобный тип изображения. Но я думаю, что это интересно, оно прорывается сквозь тайну, или, может быть, оно остается в тумане... мы на самом деле не знаем. Где он в начале фильма, кто он? (Мартин Скорсезе) [ОБРАЗ] [20.09.2023 01:12:12]
{ }
Я очень хорошо помню корейскую войну. И я помню солдат-военнопленных, которым якобы "промыли мозги", цитирую-нецитирую, которые, так сказать, сдались. А когда они вернулись, с ними обращались как с изгоями и предателями. (Мартин Скорсезе) [СОЛДАТ] [20.09.2023 01:12:12]
{ }
Я думаю, если вы думаете о себе как о религиозном человеке и если вам дан дар, некоторые могут подумать, что это не такой уж великий дар - некоторые критики. Но другие могли бы, вы знаете. Вот вы говорите, смотрите - хорошо это, плохо или безразлично, это то, чем я занимаюсь. (Мартин Скорсезе) [ЕСЛИ] [19.09.2023 01:12:12]
{ }
Панорамное видение Боба Дилана, его музыки, его меняющегося места в американской культуре с разных сторон. На самом деле, читать «Боба Дилана» Шона Виленца в Америке так же захватывающе и удивительно, как слушать великую песню Дилана. (Мартин Скорсезе) [ВиДЕНИЕ, МЕСТА, СЛУШАТЬ] [19.09.2023 01:12:12]
{ }
Вампир всегда работает по какой-то причине. Всегда работает. (Мартин Скорсезе) [ВСЕГДА, ВАМПИР] [19.09.2023 01:12:12]
{ }
О, туманные горны... даже туманные горны, они все медные. Это что-то от Ингрид Маршал под названием Fog Tropes. Это не звуковой эффект. Это настоящее музыкальное произведение. Если вы послушаете, что происходит после его воспоминаний о своей жене, вы услышите... это звучит как горбатые киты. Но это все музыка. И мы используем его снова позже, тоже. (Мартин Скорсезе) [ЕСЛИ, МУЗЫКА, НАСТОЯЩЕЕ] [19.09.2023 01:12:12]
{ }
Его часто упускают из виду. Это труд. Это в основе #? сотрудничество . (Мартин Скорсезе) [ЧАСТО, ТРУД] [19.09.2023 01:12:12]
{ }
«Головокружение», наверное, мой любимый фильм Хичкока и, возможно, один из моих любимых фильмов всех времен. Это фильм, которым я одержим. Я видел его в его первом выпуске в перспективном видении, спроецированном в перспективном видении, в театре Капитолий в Нью-Йорке. Тот момент, когда в конце появляется монахиня... это просто невероятный кадр. (Мартин Скорсезе) [ФИЛЬМ] [19.09.2023 01:12:12]
{ }
Из-за фильмов, которые я снимаю, люди нервничают. Они считают меня трудным и злым. Я трудный и злой, но они не ожидают чувства юмора. И единственное, что меня умиляет, это чувство юмора. (Мартин Скорсезе) [ЧУВСТВО, ЛЮДИ, ЧУВСТВА] [18.09.2023 01:12:12]
{ }
Казалось, что рок-н-ролл только что пришел к нам по радио и в музыкальных магазинах. Это стало нашей музыкой. . . Но затем мы открыли другой, более глубокий уровень, историю рока и R&B, музыку, стоящую за нашей музыкой. Все дороги вели к источнику, которым была хандра. (Мартин Скорсезе) [ДОРОГИ, РАДИО, ХАНДРА] [18.09.2023 01:12:12]
{ }
С одной стороны, ты такой же человек, но с возрастом ты немного меняешься, и никогда не знаешь, как это отразится на твоей работе. (Мартин Скорсезе) [ЧЕЛОВЕК] [18.09.2023 01:12:12]
{ }
На самом деле я не вижу противоречия между церковью и кино, священным и мирским... есть большие различия, но я также могу заметить большое сходство... И то, и другое - места, где люди могут собираться вместе и делиться друг с другом. (Мартин Скорсезе) [ПРОТИВОРЕЧИЯ, ВМЕСТЕ, КИНО] [18.09.2023 01:12:12]
{ }
Единственный способ защитить себя — это принять наказание. Тогда я получил большое уважение. Они сказали: «О, он в порядке, он выдержит. Не бейте его». Ребята были довольно крупными, а у меня была астма. (Мартин Скорсезе) [УВАЖЕНИЕ, РЕБЯТА, НАКАЗАНИЕ] [18.09.2023 01:12:12]
{ }
Майкл Джексон был необыкновенным. Когда мы вместе работали над «Bad», я был в восторге от его абсолютного мастерства движений, с одной стороны, и музыки, с другой. Каждый его шаг был абсолютно точным и плавным одновременно. Это было похоже на наблюдение ртути в движении. С ним было замечательно работать, он был абсолютным профессионалом во все времена, и это действительно само собой разумеется... настоящий художник. Пройдет какое-то время, прежде чем я смогу привыкнуть к мысли, что его больше нет с нами. (Мартин Скорсезе) [НАБЛЮДЕНИЕ, МЫСЛИ, БОЛЬШЕ] [17.09.2023 01:12:12]
{ }
Хотел бы я заниматься музыкой. Я думаю, что максимально приблизился к монтажу фильмов. На протяжении многих лет музыка оказывала даже более важное влияние, чем кино, или даже столь же важное, как и кино. В этом нет никаких сомнений. Живопись, движение, танец, скульптура — все это в кино. (Мартин Скорсезе) [ДВИЖЕНИЕ, ЖИВОПИСЬ, ТАНЕЦ] [17.09.2023 01:12:12]
{ }
Мы не можем сжечь Мика Джаггера. Нам нужен эффект, но мы не можем сжечь его. (Мартин Скорсезе) [17.09.2023 01:12:12]
{ }
Есть что-то особенно уникальное в фильмах Хон Сан Су... это связано с его мастерским чувством повествования... как однажды сказал критик Мэнни Фарбер о картине Хичкока "ВЕРЕВКА" Хон Сан Су снимает кожуру, как апельсин. (Мартин Скорсезе) [КРИТИК] [17.09.2023 01:12:12]
{ }
Во время Сухого закона Атлантик-Сити создал идею спикизи, которые превратились в ночные клубы и ту необычайную политическую сложность и коррупцию, исходящие из Нью-Джерси в то время. Длинная рука, которая у них была — и, возможно, все еще есть — была связана даже с президентскими выборами. (Мартин Скорсезе) [ВРЕМЯ, РУКА, СЛОЖНОСТЬ] [16.09.2023 01:12:12]
{ }
Когда я рос в середине 50-х, бурные двадцатые были огромной частью культуры. Был ряд фильмов и куча телешоу, посвященных мифологии преступного мира того периода. (Мартин Скорсезе) [16.09.2023 01:12:12]
{ }
Все, что я могу сделать, это попытаться сделать свою работу как можно лучше. Мне нужно работать, мне нравится работать... хоть я и жалуюсь на это, но мне это нравится - и мне просто нужно сделать лучший фильм, на который я способен. (Мартин Скорсезе) [ФИЛЬМ] [16.09.2023 01:12:12]
{ }
Создание острова или впечатление от острова, поскольку оно меняется в сознании персонажа, также сыграло роль ... был еще один очень важный сотрудник, Роб Легато, над специальными визуальными эффектами. И, наконец, Тельма Шунмейкер, которая помогает мне сосредоточиться во время редактирования изображения. (Мартин Скорсезе) [СОТРУДНИК, СОЗДАНИЕ, ВРЕМЯ] [16.09.2023 01:12:12]
{ }
Я был довольно потрясен всеми зелеными деревьями. Я всегда. Меня это достает. Я не хочу быть смешным по этому поводу, но я. Мне нравилось смотреть все вестерны, но у меня была астма, и я не мог никуда ходить, но мне нравилось смотреть их в Technicolor, видеть ковбоев и пейзажи Долины монументов, и вы могли видеть леса из фильмов Энтони Манна и думать: «Вау, это фантастика», но я бы никогда не смог туда пойти! (Мартин Скорсезе) [ДУМАТЬ, ХОЧУ, ВСЕГДА] [15.09.2023 01:12:12]
{ }
Я пытаюсь не позволить вспыхнувшему гневу и насилию завладеть моей жизнью. Я предполагаю, что это приходит с процессом роста, я не знаю. Немного смягчает. (Мартин Скорсезе) [15.09.2023 01:12:12]
{ }
Мы все время сталкиваемся с изображениями лицом к лицу, как никогда раньше... Молодым людям необходимо понять, что не все изображения существуют для того, чтобы их съели, как фаст-фуд, а затем забыли – мы должны научить их понять разницу между движущимися изображениями, которые задействуют их человечность и интеллект, и движущимися изображениями, которые просто продают им что-то. (Мартин Скорсезе) [ИНТЕЛЛЕКТ, ЧЕЛОВЕЧНОСТЬ, ВРЕМЯ] [15.09.2023 01:12:12]
{ }
Я не знаю, как еще рассказать историю, кроме как использовать этот словарь: дождь, темнота, особняки, обрамление и т. д., освещение и тому подобное. (Мартин Скорсезе) [ДОЖДЬ, СЛОВАРЬ] [15.09.2023 01:12:12]
{ }
Я пробовал около двух семестров в подготовительной семинарии. Но мне было лет 15, и я не до конца понимал, что такое призвание. (Мартин Скорсезе) [ПРИЗВАНИЕ] [15.09.2023 01:12:12]
{ }
Орсон Уэллс был силой природы, которая просто пришла и стерла все с лица земли. А «Гражданин Кейн» — самый рискованный фильм всех времен. Я не думаю, что кто-то даже видел что-то подобное. Фотография была также не похожа ни на что, что мы видели. Странная холодность режиссера по отношению к персонажу отражает его собственную эгоистичность и силу, и в то же время мощное сочувствие ко всем им — это очень интересно. Это все еще держится, и это все еще шокирует. Он берет повествование и подбрасывает его в воздух. (Мартин Скорсезе) [ФИЛЬМ, ФОТОГРАФИЯ, ЛИЦА] [15.09.2023 01:12:12]
{ }
Если бы Кубрик дожил до открытия своего последнего фильма, он, очевидно, был бы разочарован враждебной реакцией. Но я уверен, что в конце концов он воспринял бы это с недоверием и пошел бы дальше. Это удел всех истинных провидцев, которые не видят смысла работать в том же ключе, что и все остальные. У таких художников, как Кубрик, разум достаточно обширный и динамичный, чтобы изображать мир в движении, чтобы понимать не только то, где он был, но и то, куда он движется. (Мартин Скорсезе) [ЕСЛИ, РАЗУМ, ОЧЕВИДНО] [14.09.2023 01:12:12]
{ }
Иногда Бог подхватывает вас и говорит: «Ты сейчас бездельничаешь. Тебе придется прекратить это, прекратить это, но я дам тебе еще один шанс». И ты удивляешься, почему тебе дали еще один шанс. Это должно быть для чего-то; надо праздновать жизнь. (Мартин Скорсезе) [ШАНС, ДАЛИ, ЖИЗНЬ] [14.09.2023 01:12:12]
{ }
Быть независимым... значит быть инновационным из-за вдохновения, а также необходимости. (Мартин Скорсезе) [14.09.2023 01:12:12]
{ }
Есть фильмы, которые полностью меняют способ создания фильмов, например, Klute, где фотография Гордона Уиллиса на пленке такая текстурная и, по их словам, слишком темная. (Мартин Скорсезе) [ФОТОГРАФИЯ, СЛИШКОМ, СПОСОБ] [14.09.2023 01:12:12]
{ }
По сути, вы снимаете еще один фильм, и еще один, и, надеюсь, вам нравится каждая картина, которую вы делаете. И вы говорите: «Мое имя здесь. Я это сделал. Ничего страшного.' Но не поймите меня неправильно, я все еще в восторге от всего этого. Это, я надеюсь, никогда не исчезнет. (Мартин Скорсезе) [НИЧЕГО, ФИЛЬМ] [14.09.2023 01:12:12]
{ }
Сэм Фуллер и «Коридор шока» можно вызывать только как мантру. «Шоковый коридор» — классическое произведение искусства, оно уникально. Это происходит из-за уникального опыта Сэма Фуллера, и да, всегда есть этот элемент «Коридора шока», витающий вокруг картины, но никогда конкретно. На самом деле, я даже не экранизировал его, потому что он внутри нас. Во всяком случае, это во мне. Это во мне. Это был способ заручиться поддержкой, просто произнеся название «Шоковый коридор», когда я собирался снимать. Бедный Сэм [Фуллер]... (Мартин Скорсезе) [СПОСОБ, ВСЕГДА, ВЫЗЫВАТЬ] [13.09.2023 01:12:12]
{ }
Проблема гнева в том, что он всепоглощающий. В какой-то момент нужно успокоиться. (Мартин Скорсезе) [ПРОБЛЕМА] [13.09.2023 01:12:12]
{ }
В кино преуспевают не самые блестящие, а самые терпеливые! (Мартин Скорсезе) [КИНО] [13.09.2023 01:12:12]
{ }
И поэтому вы стараетесь изо всех сил. Иногда вы приходите с чем-то одним, с одним желанием, а выходите с чем-то другим. В случае с «Авиатором» нужно было создать голливудский спектакль, но примерно на второй-третьей съемочной неделе хочется буквально пережить его. Потому что не забывайте, я тоже прохожу процесс монтажа, и когда фильм выйдет, я должен об этом рассказать. Так что я отношусь ко всему этому очень серьезно. (Мартин Скорсезе) [ФИЛЬМ, ВТОРОЙ, ПРОЦЕСС] [13.09.2023 01:12:12]
{ }
Раскадровка для меня — это способ заранее визуализировать весь фильм. (Мартин Скорсезе) [ФИЛЬМ, СПОСОБ] [13.09.2023 01:12:12]
{ }
[Действие] западная вещь. Мы думаем о герое, идущем в бой, восстающем против правительства или угнетателя, но [в КУНДУН] действие — это бездействие или то, что кажется бездействием. Это сложная концепция для западной аудитории. . . . Мы хотели показать своего рода моральное действие, духовное действие, эмоциональное действие. Некоторые люди поймут это; некоторые не будут. (Мартин Скорсезе) [ПРОТИВ, АУДИТОРИИ, ДЕЙСТВИЕ] [12.09.2023 01:12:12]
{ }
| КАЛЕНДАРЬ | |
 |
|
АФОРИЗМЫ В КАРТИНКАХ
♡ Для меня есть два типа людей — необходимые и обходимые за версту.
ЛУЧШИЕ АВТОРЫ ДНЯ
- Владимир Бутков (13.00)
- Чуча Суперстарчу (12.00)
- Александр Грачев (12.00)
- Ирина Zалетаева (12.00)
- Владимир Кафанов (11.00)
- Андрей Соколов (10.00)
- Вадим Тишин (10.00)
- Любовь Истомина (8.00)
- Ефим Грайвер (7.00)
- Асов Арсен (6.18)
- Анжелика Миропольцева (6.00)
- Реваз Радвали (5.20)
- Аркадий Теплухин (4.00)
- Дама Неизвестная (4.00)
- Юрий Зверев (4.00)
- Брюн (3.50)
- Николай Орлов-Черкашин (2.80)
- Уилл Роджерс (2.00)
- Рональд Рейган (2.00)
- Джордж Оруэлл (2.00)
БЛИЦ
ЛУЧШИЙ АФОРИЗМ ДНЯ
УМНЫЕ МЫСЛИ
